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El Presidente recorrió las obras de remodelación del aeropuerto de Mar del Plata y afirmó: «Hay muchas cosas que no pudimos hacer».

El presidente Mauricio Macri recorrió este sábado las obras de remodelación y ampliación del aeropuerto de Mar del Plata. Durante un breve discurso, se mostró autocrítico en medio de la crisis económica. «Sé que muchos no sienten que les llegó el impulso porque todavía les sigue costando en el bolsillo y en la mesa».

En ese sentido, el mandatario recalcó que hubo muchas metas que su gestión no pudo cumplir porque «fue poco tiempo». «Hay problemas estructurales que se arrastran desde hace muchos años», sostuvo.

A su vez, Macri asumió su responsabilidad como mandatario y dio un mensaje en medio de su campaña electoral. «Yo me estoy haciendo cargo y tratando de llevar alivio a las familias», indicó.

De cara a las elecciones de octubre, el Presidente aseguró que no tiene dudas de que el escenario va a mejorar. «Sé que podemos estar mejor, ser mejores, que se puede. Para eso tenemos que estar más juntos que nunca», expresó.

Acompañado por el ministro de Transporte de la Nación Guillermo Dietrich, Macri se refirió a la obra del aeropuerto Astor Piazzolla y argumentó que la ampliación permitirá más puestos de trabajo. «Es lo que queremos para todos los argentinos. Son oportunidades que se multiplican para todos», agregó, informó TN.

Hace poco estaba en la galería Betty Cuningham en el Lower East Side de Nueva York y vi una pintura asombrosa: mostraba a una mujer desnuda acurrucada junto a una ventana, dormida, con el Hotel New Yorker y el edificio Empire State de fondo, y un pez arriba de ella, colgado o flotando. Abrí una aplicación móvil llamada Magnus, tomé una fotografía rápidamente y di clic en «Usar». Segundos después, la aplicación encontró una coincidencia.

Según Magnus, la pintura era de Philip Pearlstein, un artista conocido por renovar la tradición pictórica de la figura humana realista. Se titulaba Modelo con el edificio Empire State, de 1992, con medidas de 182 por 152 centímetros, y estaba a la venta por 300.000 dólares. En 2010, se vendió en 170.500 dólares en Sotheby’s en Nueva York, precisó la aplicación. Magnus después agregó esta información a una carpeta llamada «Mi arte» para guardarla digitalmente y poder verla después.

Magnus forma parte de una ola de aplicaciones móviles que tratan de catalogar el mundo físico como una manera de proporcionar información instantánea sobre canciones, ropa, plantas o pinturas. Primero llegó Shazam, que fue creada para que los usuarios registren unos cuantos segundos de una canción y así poder identificarla al instante. Su gran éxito -se ha descargado más de mil millones de veces, la utilizan veinte millones de usuarios a diario y fue adquirida por Applea un precio de 400 millones de dólares el año pasado- ha generado un sinfín de imitaciones. Hay un Shazam para plantas o ropa y, ahora, también para el arte.

Cada una de las aplicaciones de arte aprovecha la tecnología de reconocimiento de imágenes con un giro específico. Magnus tiene una base de datos con más de diez millones de imágenes de arte, la mayoría a través del modelo de colaboración abierta distribuida, y busca ayudar a los posibles compradores de arte a navegar por el mundo de las galerías y las ferias de arte, que ofrecen muy poca información.

Otras iniciativas están dirigidas a los visitantes de los museos: Smartify, por ejemplo, adopta un enfoque educativo, pues colabora con museos -y a veces galerías- para cargar versiones digitalizadas de sus colecciones, los textos murales y la información sobre los artistas. Google Lens-la tecnología avanzada de reconocimiento de imágenes de Google- también está haciendo incursiones en el mundo del arte. En junio anunció una asociación con el Museo de Young en San Francisco para mostrar algunas secciones de su colección. En julio, Google comenzó a colaborar con Wescover, una plataforma orientada al diseño de objetos, arte público y local, muebles y artesanías que te ayuda a descubrir cuál es el nombre de esa pintura anónima que se encuentra en el espacio de WeWork o la cafetería que frecuentas.

Es necesario sortear algunos obstáculos para poder crear un «Shazam del arte». Magnus Resch, fundador de la aplicación Magnus, comentó: «Hay mucho más arte en el mundo que canciones». Catalogar obras individuales que se encuentran en lugares únicos es mucho más difícil.

Derechos de autor

Los derechos de autor también suponen desafíos. La reproducción de una obra de arte puede ser una violación del derecho de autor del propietario. Magnus afirma que, debido a que las imágenes son creadas y compartidas por los usuarios, la aplicación está protegida por la Ley Digital de Derechos de Autor de la Era Digital. Las galerías y los competidores, dijo Resch, se quejaron de que las imágenes y los datos estuvieran cargados en la aplicación; en 2016, fue eliminada durante cinco meses de la App Store, pero Apple terminó por incluir a Magnus de nueva cuenta en su catálogo después de que se eliminó el contenido.

Otro problema es que la tecnología de reconocimiento de imágenes a menudo es muy lenta cuando debe identificar objetos 3D; incluso una escultura reconocida puede confundir con sus ángulos a las aplicaciones, lo cual da como resultado ese momento interminable en el que la tecnología está pensando.

Además, hay una pregunta más apremiante para estas plataformas: ¿qué información puede proporcionar una aplicación para mejorar la experiencia del usuario al que le gusta el arte? ¿Qué puede aportar un «Shazam del arte»?

La respuesta de Resch es sencilla: la transparencia. Las galerías rara vez publican precios y con frecuencia no proporcionan textos murales básicos, así que uno a menudo debe preguntar cuál es el título o incluso el nombre del artista.

Jelena Cohen, gerente de marca de Colgate-Palmolive, compró su primera obra de arte -una fotografía- en Frieze después de usar Magnus. Antes de probar la aplicación, la falta de información era una barrera. «Solía ir a las ferias de arte y me sentía avergonzada o tímida porque no se especifica ningún detalle», comentó Cohen. «Me encantó que la aplicación pudiera escanear una obra y proporcionarte su historial preciso, cuándo se vendió por última vez y el precio por el que se vendió. Eso me ayudó a negociar».

Magnus no te da una lección de historia del arte ni un resumen básico de la obra; como Shazam, es solo un trozo de información sin contexto. Smartify, por otro lado, quiere condensar en una aplicación lo que alguna vez fue territorio exclusivo de las guías de audio. Si le muestras una obra de naturaleza muerta de Gustave Caillebotte -como hice-, la aplicación te dará información que ya está disponible en el muro, incluyendo la posibilidad de dar clic para saber más. Parte de su misión es facilitar el uso y la accesibilidad. La gente con impedimentos visuales puede usar Smartify con la configuración de audio de su celular, y la aplicación está trabajando en la integración de audio. Es elegante y directa, y generalmente se cita la fuente y se verifican sus datos.

La principal limitación de Smartify es que, como la aplicación colabora directamente con los museos, solo funciona bien en algunos lugares. La Galería Nacional de Londres, donde la probé, fue uno de ellos: no le faltó una sola pintura de la colección permanente. Sin embargo, en el Met, donde Smartify ha cargado un conjunto limitado de imágenes, pasé una tarde frustrante mostrándole pinturas a la aplicación para que después no pudiera decirme ni siquiera los datos que podía leer en los textos murales.

Quizá es revelador que mientras estas aplicaciones están recopilando sus bases de datos, algunos museos están comenzando a alejarse de ellas por completo. El Museo Metropolitano, que presentó su propia aplicación en 2014, la eliminó el año pasado.

«Aunque la aplicación estaba haciendo muchas cosas bien, queríamos crear algo más uniforme», dijo Sofie Andersen, directora digital interina del Met. Esto significa contenido que se carga directamente en tu celular como un sitio web, sin necesidad de descargar nada. De igual manera, en julio el Museo Judío presentó una nueva serie de recorridos de audio en una interfaz web.

«Hace algunos años, vivíamos la locura de las aplicaciones, y ahora todos en la industria de los museos están entrando a la fase posterior», dijo JiaJia Fei, directora de medios digitales del Museo Judío. Señaló que la gran mayoría de las aplicaciones que descarga la gente dejan de usarse después de un rato. «Simplemente terminas usando tu correo electrónico e Instagram».

Después de algunas semanas de probar aplicaciones de arte en museos y galerías, en locales callejeros y en una que otra cafetería, descubrí que no aumentan la calidad de mis encuentros visuales. Aunque el calibre de la información de Smartify es bastante alta cuando funciona -pude saber más sobre personajes específicos en Ulysses Deriding Polyphemus, de J. M. W. Turner-, tan solo el hecho de levantar mi celular para tomar una fotografía transformó una pintura física vibrante en una reproducción aplanada. No valió la pena mediar mi experiencia en el museo con una pantalla para obtener información adicional.

Además, los celulares ya están en todas partes en los museos, lo cual transforma una visita en un catálogo mientras los recorremos. Fei se refirió a esto como «el vacío de las pantallas», y es una de las razones por las que el audio es el medio preferido del Museo Judío. Como Shazam, las aplicaciones son adecuadas para obtener respuestas veloces, algo muy útil en las galerías que no ofrecen contextos.

La «shazamificación» del arte es producto de una época en la que la información supera a la experiencia simplemente visual. Sin embargo, la aplicación no debe ser nuestra única guía en el mundo visual. Mientras caminaba por el Nuevo Museo con la aplicación Magnus, me di cuenta de que recorría las pinturas deprisa sin fijarme en los detalles porque la cámara estaba viendo por mí y la aplicación sabía mucho más que yo.

Disfrutaba de ese clic adictivo y satisfactorio en el momento en que reconocía las obras. Y fue difícil detenerme, informó La Nación.

No puedo creer que ustedes idiotas compren esta mi*rda. Así se titula una obra que Banksyrealizó en 2007 como un presagio de lo que ocurre en estos días. La imagen es una parodia del récord que había marcado dos décadas antes la venta los Girasolesde Vincent Van Goghen un remate; ahora es el célebre grafitero anónimo quien hace escalar las ofertas hasta el límite de su propio récord en las principales casas de subastas.

Parlamento transferidose titula la pintura realizada en 2009, que muestra a la británica Cámara de los Comunes manejada por chimpancés. Con un valor estimado entre 1,8 y 2,5 millones de dólares saldrá a la venta en Sotheby’s de Londres el 3 de octubre, semanas antes de la fecha prevista para la salida de Gran Bretaña de la Unión Europea, mundialmente conocida como Brexit.

Se trata de un nuevo golpe de efecto impulsado por la misma casa de subastas donde el año pasado otra pieza de Banksy se autodestruyó segundos después de haber sido vendidapor 1,4 millones de dólares. «No destruyó una obra sino que creó una nueva» por primera vez en un remate, fue la explicación oficialque llegó luego de que Niña con globose transformara en El amor está en el tachoal pasar por una trituradora.

El récord del artista en subastas, sin embargo, sigue siendo para Mantenlo inmaculado, pintura sobre tela vendida por 1,87 millones de dólares en 2008 en Sotheby’s de Nueva York.

Este año, Banksy reapareció en la Bienal de Veneciacon una instalación que denunciaba el turismo masivo en la ciudad de los canales… antes de que un crucero provocara el pánico colectivo al chocar contra otro barco.

Ahora, días después de que un par de intervenciones callejeras del artista nacido en Bristol desaparecieran en forma misteriosauna de ellas, contra el Brexit– , tanto Sotheby’s como Christie’s ofrecen por primera vez subastas online con piezas valuadas entre 3700 y 87.000 dólares. Esta última suma es la que se pide por versiones numeradas de Niña con globo.

La expectativa, sin embargo, está puesta en el récord que podría marcar Parlamento transferido. La pintura de casi cuatro metros de ancho -la más grande sobre tela que se conozca de este artista- se exhibió por primera vez en el Bristol Museum hace una década, como parte de una muestra que convocó a más de 300.000 visitantes. Comprada por un coleccionista anónimo en 2011, volvió a llamar la atención cuando se exhibió en el mismo lugar diez años después, en marzo último, en coincidencia con la fecha inicial prevista para el Brexit.

«Ríanse ahora, pero un día nadie estará a cargo», declaró entonces el artista en su cuenta de Instagram ( @banksy)… meses antes de que el primer ministro Boris Johnson arremetiera contra el Parlamento por el tema del Brexit.

Desde el 28 de este mes hasta que se remate, la pintura colgará a pocas cuadras del Palacio de Westminster, como una provocación más del anónimo rebelde británico. Célebre por su corrosivo humor, ha manifestado con pintadas en distintos países su visión crítica respecto de temas clave como la crisis global de refugiados y el cambio climático, informó La Nación.

Esta obra, que suma casi hectáreas de superficie, incluyó, entre otras cosas, el movimiento de unos 20 mil metros cúbicos de suelo y el emplazamiento de 600 metros lineales de alambrado perimetral, con un murete de hormigón 50 cm de alto para reforzar la seguridad, permite ampliar en casi un 80% la cantidad de tomas disponibles para contenedores refrigerados.
El proyecto total contempló: la nivelación y compactación del suelo, para igualar los niveles con la plazoleta existente; la vinculación entre ambas mediante un cruce con alcantarilla que soporte el paso de cargas y maquinarias pesadas; la construcción e instalación de una sub estación eléctrica de 1250 kva; la instalación de cámaras de video de alta definición, emplazamiento de torres de iluminación, construcción de muros de gaviones y protecciones de piedra para protegerla de posibles inundaciones, entre otras obras complementarias menores.

Cabe destacar que para poder abastecer de electricidad a esta plazoleta se realizó un tendido eléctrico de media tensión a 33 kva de 455 metros de largo. Además ya se instaló una, de las cuatro torres de iluminación, de 18 metros de altura que portarán 8 reflectores LED cada una. Así mismo, por requerimientos de seguridad por parte de la Aduana, se realizó un tendido de fibra óptica de aproximadamente 1000 metros y se instalaron, en esta primer etapa, dos cámaras de video de alta definición; que luego pasarán a ser más de diez.

Actualmente ya se encuentran disponibles en esta nueva ampliación 128 tomas reefer, la próxima etapa prevé la instalación de 64 tomas más, alcanzando así 192 tomas que se sumarán a las 244 preexistentes y elevará el total del Muelle Almirante Storni a 436 bocas reefer.

Una vez que esta obra sea habilitada para su puesta en función, permitirá dar respuesta positiva a la creciente demanda de tomas para contenedores refrigerados por parte de empresas exportadoras. Muchas veces, los contenedores, cargados con mercadería congelada, deben aguardar en tierra la llegada del buque correspondiente.

Otro aspecto importante a tener en cuenta es que todas estas obras fueron realizadas por empresas locales, fomentando así, como ya es costumbre en esta administración, la mano de obra local. A su vez, este proyecto fue financiado, en su totalidad, con fondos propios de la Administración Portuaria de Puerto Madryn.

Mauricio Macri dijo que en su gestión las obras públicas han «dejado ser sinónimo de corrupción y escándalos» y afirmó que se hacen con «licitaciones transparentes y a precios competitivos».

Luego de tomarse fotos y saludar a vecinos, el mandatario habló desde uno de los tramos de la ruta 8, a la altura de Pergamino, y se refirió al «momento difícil de incertidumbre política» por el que «es más difícil llegar a fin de mes», aunque destacó que «por eso, haciéndome cargo, hemos tomado medidas que todos conocen».

«Quiero decirles que en este momento difícil hoy estamos en un proceso electoral y debatiendo sobre le futuro de los argentinos, y sé que todos al final del día queremos lo mismo: trabajo y paz», sostuvo durante el acto, en el que estuvo acompañado por el ministro de Transporte, Guillermo Dietrich, autoridades municipales, trabajadores y vecinos de Pergamino.

En ese sentido, señaló que «también hay que ocuparse del futuro» y manifestó que las obras viales, como las que recorrió, son para que «tengamos futuro» y «cuidemos la vida de los argentinos», porque solamente «entre 2015 y 2018 se perdieron 168 vidas».

«No es solamente esta Ruta 8 que estamos transformando en autopista. Esto es en todas las rutas de la Argentina. Rutas que son la imagen de la desidia y por las que había que hacer algo. Por eso, lanzamos un plan de vialidad como hace años no se hacía en el país», sostuvo. Y, agregó: «Estas máquinas cambian vida y nos cuidan, porque hacen una nueva realidad. No son obras que hemos encarado por un tema electoral, rápido, mal hechas, con parches. Son obras de máxima calidad para que duren toda la vida. Lo mismo que las escuelas, los hospitales, las cloacas, el agua potable, los aeropuertos, los trenes».

El Presidente aseguró que «todo lo hemos encarado con la misma seriedad y el mismo amor, para que esto funcione y nos ayude a crecer», porque «estas son las herramientas para que tengamos futuro, y las hemos hecho trabajando y con seriedad porque las obras ya han dejado de ser sinónimo de corrupción y escándalos», informó El Chubut.

«En estos avances que hemos hecho, y que son muchos, aunque sabemos que falta mucho más, quiero reiterar que mi máximo compromiso es trabajar día a día junto a ustedes”

MAURICIO MACRI.

El Museo de Arte Moderno de Buenos Aires creó su primer comité de adquisiciones de obras que debutó con la compra de cuatro piezas, informó su directora Victoria Noorthoorn. El programa se conformó a partir de un comité público-privado destinado a la adquisición de obras para la colección del Museo. «El objetivo es suplir las lagunas que tiene la colección, y en este sentido damos prioridad no solo a los artistas más consagrados sino también a los artistas de mediana generación que no han logrado tanta notoriedad, respetando la amplitud del campo artístico argentino», sostuvo la directora.

Noorthoorn consideró fundamental «el apoyo de individuos entusiastas y apasionados por el arte, así como la ayuda de galeristas y de los mismos artistas para que las adquisiciones sean posibles». «El trabajo sobre la adquisición y la actualización del patrimonio no tienen techo», afirmó Noorthoorn.

El comité del Moderno debutó con cuatro adquisiciones: Dos payasos, de Germaine Derbecq, gran gestora cultural, curadora de los años 50 y 60, «con lo que buscamos reivindicar el rol de las artistas mujeres en el arte argentino». Entes extraños. Epopeya del ser Beta, de Elda Cerrato, es otra de las adquisiciones y pertenece a la etapa psicodélica de la década del 60 de la artista, dijo Noorthoorn: «La artista de 89 años es fundamental. De ella teníamos un film que habíamos adquirido pero no una buena pintura representativa», sostuvo. El comité también decidió comprar San Sebastián, de Santiago García Sáenz, que data del año 94 y fue expuesta en el museo este año. «Reprodujo la tensión entre arte y religión; era un artista muy devoto pero con una mirada muy crítica de la religión en nuestra sociedad», dijo la directora. Otra de las obras adquiridas es La boca del infierno, de Florencia Bohtlingk.

Las obras que ingresan «quedan para la posteridad y contribuyen a contar la historia del arte argentino, van a ser investigadas en los siglos por venir, por eso es importante conformar una colección pública, densa y representativa del arte histórico y contemporáneo», informó La Nación.

El intendente Ricardo Sastre volvió a gestionar obras para la ciudad de Puerto Madryn en el Ministerio del Interior que conduce Rogelio Frigerio en el Gobierno Nacional. Lo hizo con Sebastián García De Luca, segundo de dicha cartera.

“Hemos tenido varias reuniones durante esta gestión, tanto con el Ministro como así también con García De Luca. Estamos gestionando más obras de pavimento y de servicios para la ciudad, más allá de lo que está presentado con anterioridad, que son cerca de 200 proyectos, muchos de ellos con vital importancia para Madryn y para potenciar la región”, destacó el Intendente.

“La realidad es que hoy existe predisposición, al menos de los funcionarios del Gobierno, por lo que creemos que podremos contar con algunas de esas obras. Las que habíamos presentado con anterioridad eran más de 200 proyectos, por más de dos mil millones de pesos, aunque claro que los montos deberán actualizarse porque la presentación se hizo hace tiempo, y con una economía muy diferente a la actual”, indicó.

El Intendente explicó también que “de las obras que estamos gestionando ante el Ministerio del Interior, la realidad es que las más considerables tienen que ver con pavimento para varios sectores de Madryn y con obras de servicios básicos, así lo informó El Chubut.

Si bien en cuanto al pavimento se ha avanzado mucho en los últimos años, esas obras se hicieron con parte del Bono Provincial, y con fondos propios del Municipio, pero estamos hablando de obras muy costosas”, admitió, agregando que “lo mismo sucede con las obras de servicios para seguir ampliando las redes de gas, agua potable, electricidad y cloacas. Son obras de mucho costo, muchas veces afrontadas por la Municipalidad, aunque las gestionadas ante Nación son las de mayores dimensiones”; cerró.

El intendente Dante Bowen brindó un informe sobre las obras que se ejecutan en la localidad valletana.

Desde la gestión municipal que encabeza Dante Bowen se continúa con el plan de obras públicas previsto para el 2019.

Las obras por administración corresponden al plan de embellecimiento en el acceso por la Ruta Nacional 25 con la colocación de modernas letras corpóreas y el pórtico de entrada al pueblo de las norias.

“Queremos anunciar la continuidad de plan municipal de obras públicas en nuestra localidad” dijo el intendente Dante Bowen quien detalló las tareas programadas hasta fin de año en el corazón del valle.

Entre las obras proyectadas y en ejecución se encuentran la senda peatonal de 5 kilómetros, camino a 28 de Julio, a la vera de la Ruta provincial 7; la continuación de la red de agua potable en la zona rural de 1000 metros en el sector de La Angostura; el pórtico de acceso en el ingreso por Ruta Nacional 25; conexiones de gas para 200 viviendas en el barrio Las Norias y los reductores de velocidad en los ingresos a la localidad.

“Desde la administración municipal con fondo propios se continuará con el plan de embellecimiento urbano” sostuvo el jefe comunal quien agregó que “colocaremos modernas letras corpóreas en el triángulo de ingreso por Ruta Nacional 25 aprovechando los espacios que tenemos para que nuestros vecinos y quienes nos visitan puedan disfrutar de un nuevo espacio verde en ese sector”.

Además, Bowen confirmó que “seguiremos con el pavimento intertrabado en el barrio La Loma con la colocación de adoquines, estamos culminando con la obra de los baños en el camping municipal y próximamente arrancaremos con la red de agua en el loteo social que beneficiará a más de 80 familias”.

El intendente manifestó que “ya se terminó con la extensión de la red de agua de 1000 metros en la zona del puente viejo de madera siendo un reclamo histórico de los vecinos de ese sector, con la incorporación de nueva maquinaria, continuamos con el enripiado y mantenimiento de caminos rurales”.

Bowen indicó que “otro de los trabajo que realizamos es la construcción del edificio para el museo Mapuche – Tehuelche” ubicado en el campito de la comunidad Ruca Peñi en cercanías a la Ruta Nacional 25.

Esta mañana el Intendente Ricardo Sastre recorrió junto al Secretario de Desarrollo Urbano, Enrique Calvo, las obras de construcción que se están llevando a cabo en terrenos cedidos por el Municipio y que tienen que ver con la sede propia de EDDIM.

En la recorrida también estuvo presente la titular de la institución educativa, Nélida Taira, y colaboradores de la misma como Enrique Quinteiro, representante del vecinalismo local.

“Es un orgullo ver la obra que está llevando adelante una empresa de la ciudad, y saber que en poco tiempo toda la gente de EDDIM tendrá su casa propia, su lugar para poder llevar adelante cada una de las actividades”, dijo el Intendente, reconociendo además “el incansable trabajo y la lucha de Nélida (Taira) por llevar adelante esta institución desde hace 25 años.

Recordemos que hubo contratiempos, y que siempre funcionaron en lugares o espacios cedidos por otras instituciones o facilitados desde el sector sindical, pero jamás la sede propia. Finalmente hoy se está muy cerca de concretar ese sueño para toda la familia de EDDIM”.

Por otro lado Sastre enfatizó diciendo que “cualquier tipo de trabajo que se realizaba con anterioridad en los lugares de funcionamiento, debía ser abandonado en algún momento dependiendo de contratos de alquiler o de lapsos de los préstamos.

Ahora es diferente. Cualquier trabajo que realicen en su sede, quedará en ese lugar, y será de ellos. No hay nada como poder arribar a la casa propia, en este caso a la sede de una institución que lleva adelante un trabajo notable con chicos con capacidades diferentes”.

La obra está ubicada en un macizo de tierras municipal, donde funcionan otras instituciones como la Biblioteca Popular y la sede de ATECh, por citar algunas, en cercanías a la Avenida Juan XXIII sobre calle Williams, en zona norte.

En pocos meses EDDIM tendrá cumplido el sueño de la casa propia, y así la institución podrá tener sus instalaciones luego de 25 años ininterrumpidos de trabajo en Puerto Madryn.

El Superior Tribunal de Justicia se reunirá hoy para definir si el Gobierno puede utilizar el Bocade (Bono de Cancelación de Deuda) para completar los sueldos de julio. Existe una prohibición por la Constitución Provincial que inhabilita a los Gobiernos a utilizar fondos de un endeudamiento para gastos ordinarios.

El gobernador Mariano Arcioni ya había enviado un pedido al Superior Tribunal de Justicia la semana pasada para una declaración de certeza que autorice a usar el Bocade. El pedido apunta a la declaración de la «inconstitucionalidad del inciso 15 del artículo 135 de la Constitución del Chubut, en cuanto veda la posibilidad de utilizar el resultado de empréstitos públicos para equilibrar gastos ordinarios de la administración», según detalló la agencia ADN Sur.

El inciso 15 del artículo 135 menciona: «Facultar al Poder Ejecutivo, con la mitad más uno de sus miembros, para contraer empréstitos o captar fondos públicos con bases y objetos determinados mediante la emisión de títulos, no pudiendo ser autorizados para equilibrar los gastos ordinarios de la administración.

Los papeles de crédito público llevan transcriptas las disposiciones de la ley autorizante. La aplicación del crédito a un objeto distinto del solicitado hace incurrir en falta grave a quienes lo autoricen o consientan, sin perjuicio de la responsabilidad civil y penal que pueda corresponder».

Ocurre que el Bocade, tal como lo informara EL CHUBUT en su edición de ayer, está atado como garantía del Fuco (Fondo Unificado de Cuentas Provinciales) y estaba previsto para obra pública y pago de deuda.

Según publicó el portal de noticias, la presentación que hizo el Gobierno ya tiene un dictamen de parte del procurador general, Jorge Miquelarena, quien consideró que no es necesaria tal declaración de certeza de la Corte ante un caso de este tipo. Explicó que el Gobierno está pidiendo que resuelva sobre un hecho a futuro y el Superior sólo puede resolver estas cuestiones sobre hechos que ya han ocurrido.

Según trascendió, la Corte se reunirá hoy a resolver la cuestión de fondo, con una conformación integrada en su mayoría por conjueces, ya que el presidente, Mario Vivas, no está en la zona. El tribunal estará integrado por Alejandro Panizzi, Miguel Donnet, y tres camaristas de Trelew.

Por lo tanto, habrá que esperar que hoy la Corte Provincial tome una definición ante un tema polémico como es tomar un empréstito que se devolverá de aquí a varios años para el pago del último tramo de los salarios más altos del Estado, entre los cuales, paradójicamente, se encuentran los de los magistrados que deberán resolver al respecto.

EN LEGISLATURA

De forma paralela, el Gobierno ya envió a Legislatura el proyecto pidiendo autorización para la utilización del Bocade, y ayer estuvo el ministro Coordinador, Federico Massoni, tratando de acordar el tratamiento esta misma semana.

Tras reunirse con diputados, el ministro coordinador confirmó al portal de noticias que «presentamos la nota pidiendo que convoque a una sesión especial para darle tratamiento a uno de los proyectos de ley, en el cual dentro de lo que es esta vorágine cambiaria, nos ha quedado una sobre garantía de mil millones de pesos que nos permitiría generar los pagos del último tramo».

Massoni explicó que «es una sesión que pedimos para que podamos terminar de pagarle a los mismos empleados de la Legislatura. Entiendo que se ha asumido una conciencia colectiva de la crisis provincial y hay responsabilidad de todos los que ocupamos cargos públicos».